影音先锋下 《沙丘2》，尽好意思也，未尽善也
《沙丘2》连接了这个系列的特色，导演和幕后制作团队以肃穆的古典好意思学，再造了一个凌驾于不雅众平淡糊口的“别样的全国”。制图：李洁
■文陈述记者 柳青
电影《沙丘2》燃烧了低迷的春季档，三月的第一个周末，影片在北好意思和欧洲上映，首周末票房跨越1.78亿好意思元；刚刚当年的周末，影片在中国商场的首周末票房跨越1.5亿元。这部电影给商场带来的信心，不仅是因为票房数字，而是让产业中东说念主看到，现代不雅众仍然赞佩继承“大于糊口”的银幕奇不雅，“后漫威”时间的“超等勇士快技巧子”尚且不至于期骗寰球文娱电影的好意思学。
《沙丘2》连接了这个系列的特色，影片一目了然的优点在于秉握着“老派大片”的广宽，导演和幕后制作团队以肃穆的古典好意思学，再造了一个凌驾于不雅众平淡糊口的“别样的全国”。导演维伦纽瓦创造了包括神殿、斗兽场、沙漠巨兽在内的各种景不雅；以及，影片空闲、缓缓、稀释的叙事，也构周全部景不雅；致使，影片中的拓荒本人，连同视听制造的“既大且空”的意想，配置了《沙丘》这个系列最极致的景不雅。从《沙丘》到《沙丘2》，许多不雅众飞速淡忘了、或在走出影厅的时刻就难以免强出影片具体的情节，但片中出现的画面和造型会给东说念主留住惊皇失措的印象，诸如：沙漠里飞奔的沙虫、把东说念主类映衬得宛如蝼蚁的巨型神殿、相通南好意思原住民造型的角斗士被强光投在斗兽场上的影子……
维伦纽瓦把作家化的浓烈作风注入了交易巨片，在《莅临》《银翼杀手2049》和《沙丘》系列中，他在迥然相异的故事里，反复制造着浩瀚、空旷、废土式的“后东说念主类”景不雅。这一套视听表述的所长在于，通过反戏剧、去情节的叙事，以“慢拍摄”的节拍，达成缓缓的抒怀。“天外歌剧”这个定语是对维伦纽瓦这些电影贴切的面孔，不仅概述了影片的题材，更进一步，这些电影的好意思学特色恰似古典歌剧里抒怀的咏叹调。在《沙丘》之前，《莅临》和《银翼杀手2049》是维伦纽瓦电影中继承度最高的两部电影。两部作品的共性在于，“空的影像”彰显独树一帜的好意思学，零碎的神情里流动着浓烈的东说念主的情谊，然则，高浓度的抒怀并不是视听本人产生的，《莅临》横祸的深情来自特德·姜的演义文本，《银翼杀手2049》的情谊能量依赖于男主角瑞恩·高斯林子规啼血一般的饰演。
《沙丘》系列的非凡之处也在这里，它不像《莅临》，具备情谊浓烈的文本，也不像《银翼杀手2049》，能依赖强情谊输出的主演。这就不得不商榷《沙丘》系列演义的“特色”。《沙丘》被捧为流行文体的经典时，常被类比科幻界的《指环王》。但事实上，弗兰克·赫伯特的文体智力远远逊于托尔金。固然皆所以天马行空的设定勾画了“异全国”，《指环王》仍然处在英国幻想演义的传统端倪中，托尔金以邃密无比的笔法塑造了具体的秉性中东说念主，这些东说念主为了善的信仰阅历了一场有着明确当作干线的冒险。比较之下，赫伯特的写稿隆起高办法的设定，《沙丘》以漫长的时候跨度替代具体的东说念主物和具体的当作，隆起的是“东说念主设”而非“东说念主物”，变装成为作家抒发不雅念和念念想的容器，作家在以千年、万年为刻度的时候轴上构建着概述东说念主类历史的浩瀚叙事，总计系列的底层逻辑是“一万年后的东说念主类仍然重叠着奴才制和中叶纪的悲催”。
赫伯特不善于写具体的、复杂的“东说念主”，以及东说念主与东说念主之间的“戏”，但《沙丘》有着天果然“极客”的意旨，事无巨细地设想了天外歌剧里不同星球和城邦的模样。智利导演佐杜洛夫斯基在1980年代未能拍成电影版《沙丘》，这是电影行业的著明公案，这部半说念崩殂的超等大制作，在许多年里被从业者津津乐说念的并非影片剧作的“实质”，而是停留在图纸阶段、没能在大银幕上齐全的“景不雅缱绻”。其后，佐杜洛夫斯基耿耿在怀卢卡斯导演的《星球大战》“盗取”了本该属于他的荣耀。诚然，《星球大战》挪用了《沙丘》的设定，也部分地成绩于佐杜洛夫斯基先行一步的“办法图”，但卢卡斯很懂择善而从地重塑了这个“异全国”的内核，以雅俗共赏的少年冒险取代了瀽瓴高屋的“东说念主类简史”。
不妨这么说，赫伯特在《沙丘》中面孔了办法化的主角对抽象的“东说念主类庆幸”的念念考，也面孔了渴望盎然的行星全国的生态，两者尚且是互补的。在《莅临》和《银翼杀手2049》这些电影里，维伦纽瓦创造的极简宗旨的“空的影像”，对照故事里具体的东说念主、丰沛的情谊，亦然互补的。而电影《沙丘2》是“空旷”和“空旷”的邂逅。长达166分钟的电影里，对于阿谁全国的平淡生态，以及“东说念主物”的印迹，其实是缺席的，不雅众弥远被作风化的造型和景不雅包围着，这些或充满压迫感、或荒漠凄惨的画面，握续传递着导演和原作家的“念念想”，而各种围绕着职权、暴力、信仰和巫术所论说的感悟，又有些许谈得上碎裂了刻板贯通？是否更多地停留于不合时宜呢？
孔子评价周武王的舞乐：尽好意思矣影音先锋下，未尽善也。这个考语用于《沙丘2》，正适当。